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最大的洞窟：16窟达268平方米。1900年，在莫高窟居住的道士王圆箓为了将已被遗弃许久的部分洞窟改建为道观，而进行大规模的清扫。
当他在为第16窟（现编号）清除淤沙时，偶然发现了北侧甬道壁上的一个小门，打开后，出现一个长宽各2.6米、高3米的方形窟室（现编号为第17窟），内有从4世纪到11世纪（即十六国到北宋）的历代文书和纸画、绢画、刺绣等文物5万多件，这就是著名的“藏经洞”。
莫高窟，俗称千佛洞，坐落在河西走廊西端的敦煌。它始建于十六国的前秦时期，历经十六国、北朝、隋、唐、五代、西夏、元等历代的兴建，形成巨大的规模，有洞窟735个，壁画4.5万平方米、泥质彩塑2415尊，是世界上现存规模最大、内容最丰富的佛教艺术地。
光绪二十六年（公元1900年）道士王圆箓发现“藏经洞”，洞内藏有写经、文书和文物四万多件。此后莫高窟更为引人注目。
在1900年的时候 ，有一个叫王圆箓的道士，看到这座石窟年久失修，于是就雇人打扫。然后无意中就发现了藏经洞，里面有大量的经书和壁画。
王道士感觉这是个重大的发现，于是就赶紧去上报知县。但是当时的县官不够重视，只是把它当做了一些废纸，后来有一个知县，稍微懂点金石学，认为这有价值，但也只是叮嘱王道士要好好看管，然后就没有下文，王道土不甘心，还去找了当时的省长。可是省长看完之后，就感觉里面的字还没有自己的书法好，就不屑一顾了。
因为上面的不够重视，王道士也没有办法了，再加上当时一些外国的探险队，然后他们用各种手段和欺骗的方式，马上导致里面的经书和壁画大量外流。
非常的令人痛心，其实我们古代的好多文物都是这样的命运。
宋真宗咸平五年，公元1002年，名义上归顺宋朝、占据沙洲、瓜洲等地的归义军发生哗变，归义军节度使曹延禄被侄子曹宗寿逼死，随后自立，对于遥不可及的归义军，宋真宗只好承认事实，派人持印信前往归义军，册封曹宗寿为归义军节度使，御史大夫，谯郡开国侯。
归义军最早可以追溯到唐朝张义潮，后来曹氏取代张氏，成为世袭归义军节度使，曹宗寿是第七任曹氏节度使，他肆位的时候，归义军已经风雨飘摇，四方强敌环伺，沙洲回鹘、甘州回鹘都、西夏的党项羌、吐蕃的残余势力都威胁着归义军。
连年战乱不断，当时归义军力量已经衰弱，军事实力无法和党项人抗衡，为了避免佛教，文化典籍遭受战火，笃信佛教的曹宗寿于是搜罗下辖区域的典籍藏书四五万件，然后派遣军队秘密的运到敦煌莫高窟封存起来。
曹氏封存经卷的地方就是后来道士王圆箓发现的藏经洞，这时候距离存放已经差不多900年。当时，曹宗寿的想法是有一天战乱弥平后再运出来，继续弘扬佛法。
谁知道后来归义军被西夏军攻占，诸州全部沦陷，曹氏子孙也身死，这一秘密于是慢慢没人知道。数万件珍宝慢慢淹没的历史当中。伴随着历史的还有漫天黄沙。这里的佛教经历千年也没有了早日的兴盛。
本来佛教圣地莫高窟也没了和尚，光绪26年，这里成了一个道士王圆箓的落脚之地，他无意间他发现了这一些大批古文化典籍，宗教图书，佛像雕塑。他们从魏晋南北朝到宋朝归义军败亡，最长封存将近700年间的典籍文物一夜之间重见天日。
当时的清朝风雨飘摇，朝廷没有重视这一些东西，地方官也不闻不问，道士王圆箓则把这一些珍宝当作私产自己处理，在英国人斯坦因承诺替他修建一座道观之后，以极低的价格卖给斯坦因10000多间珍贵的典籍。
后来，敦煌莫高窟藏经洞的消息不胫而走，这里成了探险家和文物贩子的天堂，先后有
法国、美国，俄罗斯和日本等国家的人前往敦煌，从王圆箓手中购买数量不一的典籍，等到后来国内留存的不足百分之一。下列数据是各国文物贩子先后掳走的珍贵典籍数量。
1907、1914年英国的斯坦因两次掠走遗书、文物一万多件。 1908年法国人伯希和从藏经洞中拣选文书中的精品，掠走约5000件。 1910年藏经洞中的劫余写经，大部分运至北京，交京师图书馆收藏。 1911年日本人橘瑞超和吉川小一郎从王道士处，掠走约600件经卷。 1914年俄国人奥尔登堡又从敦煌拿走一批经卷写本，并进行洞窟测绘，还盗走了第263窟的壁画。 1924年美国人华尔纳用特制的化学胶液，粘揭盗走莫高窟壁画26块。
走到历史的最后，当初曹宗寿的愿望还是落空，他保护典籍的心愿被一个道士毁掉，虽然虽然没有毁于战火，但是毁于无知。
莫高窟，佛家有言，修建佛洞功德无量，莫——“不可能、没有”的意思，莫高窟的意思，就是说没有比修建佛窟更高的修为了。
所以当乐尊和尚看到三危山的万丈金光后，觉得这是神明显灵，于是他开凿了这里的第一个石窟，后来越来越多的人在这里开窟，造像，画画来积功德，但是耗费巨大的开窟工程只有那些达官贵人才能支撑的起，所以，整个莫高窟其实是一个个供养人共同打造的精神寄托场所。后人曾在这里发现过小石坑、小油灯、带着破布麻鞋的骷髅，不清楚他们是虔诚的信仰者，还是受雇于达官贵人的工人，总之他们为了莫高窟里的一个个艺术作品，奉献了自己的一生，也用他们的一生填充了莫高窟里我们看到和看不到的一个又一个藏在洞里的秘密。
直到光绪二十六年，道士王圆禄和他雇佣抄写道经的助手无意中发现了藏经洞的所在，这才向世界打开了莫高窟的大门。
莫高窟的秘密被世人所知，这个秘密就是，它是人类通往过去的任意门。
莫高窟的壁画，让我们看到了古人的样子，古时的风景，古人的生活方式，他们流行什么，他们喜好什么，欣赏到了他们跳的舞，感受到他们骑射、角力、奕棋、比武、游泳、蹴鞠时的趣味，甚至能“听到”他们唱的歌，用什么样的乐器演奏什么样的旋律，也能靠近他们城市里的佛寺、城垣、宫殿、草庵、穹庐、客栈，亲见他们出行御马、骑象、驾车、乘辇、渡舟川流不息的场面……莫高窟藏经洞里的书，更让我们看到古代军队的作战图，看到藏文、梵文、回鹘文、龟兹文、希伯来文等以各种古老到现在有很多已经无人会使用的文字写就的经书、小说、诗赋、史籍、地籍、帐册、历本、契据、信札、状牒……内容涉及政治、经济、军事、文学、史地、医药、科技、民族、宗教、艺术等各领域，这些记载就像是武功秘籍，他们能够帮助后人在他们的文化、科研基础上继续前行，这可以为我们省去太多太多的时间、脑力和体力。
莫高窟建筑的建筑材料、建筑方法、建筑结构，莫高窟壁画、造像的流程、颜料、手艺、构思……让我们直接了解到古人的智慧、科技、艺术、技法，让我们直接传承到匠人时代的各门“功夫”……
在参观的过程中，很多游客抱怨说其实也没啥看的。但如果你知晓这一切，你还会觉得没啥看么？恐怕很多人认为的“一堆洞一堆看不懂的壁画和雕像”是我们用尽一世都无法看尽的、与我们的现在和未来紧紧相连的过往。也恰恰就是这种“没啥看的”“看不懂”曾造成一场又一场文化浩劫。我们都从课本里读到过，英法日俄等国的骗子们从看守莫高窟的王道士手上骗走了成批成批的宝藏，也在中国人的眼皮下毁坏了大量的壁画、建筑和雕塑，再后来，文革让莫高窟的这些宝藏再遇毁灭性浩劫……种种遭遇恰恰都是因为被抓住了“看不懂”的软肋。于是，通往过去的任意门被一扇扇关闭，于是我们失去了一次次触碰时间和真相的机会。
时间和风霜沉淀了莫高窟的奇迹，不过，还是不要太投入去注视他的疮痍，否则会让你的旅程变得伤感而沉重……
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